Game of Thrones hat sich wohl zum Fernsehepos der Gegenwart entwickelt. Intrigen und politisches Schachspiel gemischt mit Fantasy-Elementen. Basierend auf der Buchreihe \u201eDas Lied von Eis und Feuer\u201c vom US-amerikanischen Autor George R. R. Martin, lag eine Schwierigkeit der Serienautoren Benioff und Weiss immer darin, das Epos f\u00fcr ein visuelles Medium aufzubereiten. So wurden Charaktere und Handlungsstr\u00e4nge teilweise komplett ausgelassen oder verschmolzen ineinander. Ab der f\u00fcnften Staffel zeigten sich erste Schw\u00e4chen bei diesem Vorgehen, etwa mit der Dorne-Storyline, die einige halbgare Charaktere und fragw\u00fcrdige Plots hervorbrachte. Einzelne Erz\u00e4hlstr\u00e4nge waren an diesem Punkt schon den B\u00fcchern voraus und stammten aus Benioffs und Weiss Feder. <\/p>\n\n\n\n
Mit der siebten Staffel hatten die Serienautoren dann nur noch grobe Plotpunkte zur Verf\u00fcgung, die ihnen George R. R. Martin im Voraus mitgeteilt hatte. Und sp\u00e4testens ab diesem Punkt wird deutlich, dass diese Anhaltspunkte als Orientierung nicht dazu reichen, um die Qualit\u00e4t der vorangegangenen Staffeln aufrecht zu erhalten. <\/p>\n\n\n\n
Das Erz\u00e4hltempo steigt rasant an, den Figuren und Handlungen bleibt kaum mehr Freiraum zur Entfaltung. Der endg\u00fcltige Bruch findet dann mit der finalen achten Staffel statt. <\/p>\n\n\n\n
Wo f\u00e4ngt man am besten an, in dieser Staffel, in der rein gar nichts richtig gemacht wurde? <\/p>\n\n\n\n
Es f\u00e4ngt schon bei den Kleinigkeiten an, \u00fcber die man Hinwegsehen k\u00f6nnte, aber die schon eins der gr\u00f6\u00dften Probleme zeigen: Inkonsistenz. <\/p>\n\n\n\n
Gendry Waters wird pl\u00f6tzlich zu Gendry Rivers, die Zahl der \u00fcberlebenden Dothraki schwankt von Szene zu Szene. Fast travel ist sowieso sp\u00e4testens seit der 7. Staffel gang und g\u00e4be. F\u00fcr Distanzen von mehreren Wochen braucht es statt mehreren Episoden von nun an nur noch einen Schnitt. <\/p>\n\n\n\n
Die Cast-Gr\u00f6\u00dfe ist signifikant geschrumpft, die Sets beschr\u00e4nken sich nur noch auf zwei Orte und die komplette Story ist runter gebrochen auf einen Hauptkonflikt. Die Welt wirkt pl\u00f6tzlich klein und unauthentisch. <\/p>\n\n\n\n
In jeder Szene lassen sich zig Logikfragen stellen: <\/p>\n\n\n\n
Woher wussten Dany und Co., dass Missandei in King\u2018s Landing ist und nicht ertrunken? Warum hat Dany Eurons Flotte nicht von hinten angegriffen? Warum besitzt Danys Flotte keine Art von Verteidigung? Warum hat Missandei Cersei nicht mit sich umgebracht? Warum hat Cersei nicht Dany mitsamt ihrem letzten Drachen vor King\u2018s Landing umgebracht? Wohin verschwindet Qyburn pl\u00f6tzlich nach dem Gespr\u00e4ch mit Tyrion? Warum steht King\u2018s Landing pl\u00f6tzlich in der W\u00fcste? <\/p>\n\n\n\n
Und wie ist niemandem w\u00e4hrend der Produktion und der Postproduktion aufgefallen, dass vor Dany ein Starbucks-Becher steht? <\/p>\n\n\n\n
Ein Drehbuch, dass st\u00e4ndig Logikfragen zul\u00e4sst, weil nicht darauf geachtet wurde, konsequent und koh\u00e4rent zu sein, kann kein gutes Drehbuch sein. <\/p>\n\n\n\n
Wie gesagt, das sind im Verh\u00e4ltnis nur kleine Punkte, die aber symptomatisch f\u00fcr dass sind, was sp\u00e4testens ab dieser Staffel falsch l\u00e4uft.<\/p>\n\n\n\n
Anscheinend haben Benioff und Weiss vergessen, was das \u201eShow, don\u2018t tell\u201c Konzept ist. Immer wieder erw\u00e4hnen Charaktere, wie schlau Tyrion doch sei, aber auch andere Strategen der Serie, wie Varys, Grey Worm, Dany oder Jon, begehen einen taktischen Fehler nach dem anderen, ob Politische oder Milit\u00e4rische. Bei keinem der Charaktere zeigt ihr Handeln und ihre Pl\u00e4ne, was den Charakter ausmacht. Es existiert keine \u201edemonstrierende\u201c Handlung mehr- stattdessen ist Handlung nur noch dazu da, um zu best\u00e4tigen, was vorher schon gesagt wurde. <\/p>\n\n\n\n
Auch die Dialoge sind oberfl\u00e4chlich geworden und dienen im besten Fall noch als schnellster Weg, um Informationen zu transportieren, im Schlechtesten sind es einfach nur noch Filler, ohne irgendwie noch subtil zu sein. <\/p>\n\n\n\n
In fr\u00fcheren Staffeln hatte jede Dialogszene eine Bedeutung f\u00fcr die Handlung und wurde bewusst eingesetzt. <\/p>\n\n\n\n
Game of Thrones hatte nie eine lineare Story mit einem einzigen Protagonisten oder Antagonisten. Die unterschiedlichen und miteinander konkurrierenden Motivationen der verschiedenen Charaktere kreieren die Konflikte und die Konflikte wiederum lassen den Plot vorankommen und Charaktere entwickeln. <\/p>\n\n\n\n
Mit dem stark verkleinerten Cast und nur noch zwei Austragungsorten verschmelzen die Motivationen miteinander. Jede Szene sollte in ihrem Dialog die Erz\u00e4hlung vorantreiben. Entweder als Establisher oder um etwas \u00fcber die Person zu erfahren. Stattdessen sind ein Gro\u00dfteil der Dialoge nur noch Filler oder plump geschrieben. <\/p>\n\n\n\n
Beispieldialog aus Episode 4: \u201eWe\u2018re family\u201c \u201eI\u2019ve never been a Stark\u201c \u201eYou are as much Ned Stark\u2018s child as any of us\u201c \u201eYou\u2018re my brother\u201c.<\/p>\n\n\n\n
Wo ist die Eloquenz aus den fr\u00fcheren Staffeln geblieben? Noch unkreativer, um zu dem Punkt zu kommen, an dem Jon seine Verwandtschaftsverh\u00e4ltnisse erkl\u00e4rt, kann man wohl kaum einen Dialog schreiben. Anstatt an dem Punkt dann wegzuschneiden h\u00e4tte das Ganze auch visuell gel\u00f6st werden k\u00f6nnen, es ist schlie\u00dflich ein visuelles Medium. <\/p>\n\n\n\n
Konversationen werden an den kritischen Punkten unterbrochen, was allein in Folge 1 und 2 dreimal passiert ist, ohne dass auf die Konflikte eingegangen wird. <\/p>\n\n\n\n
Ist das noch Game of Thrones oder ist das schon Soap Opera? <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"